就像京剧是“国剧”一样，大漆经常被称为“国漆”。漆液刚从漆树流出时是乳白色的，氧化干燥后变成红棕色，稍厚几近黑色，所以有了“漆黑”一词。它的色彩基调中含有内省静穆的审美趣味，东南大学教授张燕说:“大漆的气质是中国人温柔敦厚气质的折射，谦冲而温厚，含蓄而神秘，接近诗的意境和诗教传统。”

      沈锦丽和她的优必德公司刚刚签下了为北京奥运会主会场“鸟巢”贵宾接待室制作三件漆艺作品的合同，包括一幅16平方米的壁画、7扇2.9米×2.2 米的大门和一座近200平方米的隔断屏风，她正在办公室里和她的主设计师讨论门边的做法。1997年之前，今年41岁的沈锦丽还是厦门市湖里区五通村的支部书记，现在，她是厦门优必德漆线雕公司和北京漆宝斋艺术馆的董事长。

      漆宝斋设在北京城南禄长街头条一座4层的红色小楼里，作为一个小型漆器博物馆，楼上楼下的房间里摆放着各种脱胎漆器的器皿、磨漆字画的屏风、挂件和漆艺家具等，绝大部分是当代制品，也有像光绪年间的木胎漆器“将军罐”这样的古董，还有件白底金线、祥云九龙图案的古旧漆线雕圆盘被牢牢地锁在玻璃柜里，看来是家传的宝贝。

      福建漆艺是出名的，它的历史大概可以追溯到宋代“刺桐港”（因为唐末五代泉州环城种植刺桐树）的繁盛年代和造船技术。长乐是郑和下西洋的开洋起点，泉州也是多次途经地，下西洋的几百艘船舰都是福建制造的，用大漆和桐油的造船技术可以让航海更安全。后来，八闽各地形成了以各种绝技见长的漆艺家庭和不同的漆器流派。

      “闽南的漆艺是靠天吃饭，那个地方很穷，种不了农作物，三面是山，一面是水，人均只有1分地。”沈锦丽说，“我们家族就是典型的闽南漆匠，非常勤苦、默默无闻，我们用大漆做些东西，这也是一种代代相传的生存方式。”

就像京剧是“国剧”一样，大漆经常被称为“国漆”。漆液刚从漆树流出时是乳白色的，氧化干燥后变成红棕色，稍厚几近黑色，所以有了“漆黑”一词。它的色彩基调中含有内省静穆的审美趣味，东南大学教授张燕说:“大漆的气质是中国人温柔敦厚气质的折射，谦冲而温厚，含蓄而神秘，接近诗的意境和诗教传统。 ”

      福建沈姓人家做漆器的很多，在漆艺史上，一个更加显赫的名字是乾隆年间的漆匠沈绍安（1767～1835年）。当年，沈绍安在福州城内双抛桥开办前店后坊的漆器店，受寺庙匾额的内贮加灰纨裱褙、外髹朱漆制法的启发，悟到失传已久的古代“夹纻胎”（用漆灰和麻布做原料的一种复合胎体）技法，造出了最早的“视之九鼎兀，举之一羽轻”的脱胎漆器。后来，沈绍安和他的后代还开创了泥金泥银彩绘技法和薄料漆拍敷工艺，让漆器在朱黑等暖色低调之外，出现了含金蕴银的高明色彩。

      从1622年出生的沈飞龙开始，泉州南安的沈氏与闽侯的沈氏算是旁系宗亲。沈锦丽的高祖父沈园存、曾祖父沈翰留都曾经在福州沈氏兄弟的作坊里效力过。1898年巴黎博览会上，沈绍安第5代孙沈正镐的莲花盘、茶叶箱获了两枚金牌。每一次，沈正镐、沈正恂兄弟在所制漆器底部或其他地方打上铭记时，都会在前面加上先祖的姓名，如“沈绍安镐记”、“沈绍安恂记”等等。

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  文章来源：《三联生活周刊》2008年第4期