德艺双馨张学津

　　京剧马派艺术的优秀传人张学津在2012年年尾，一个寒冷的冬日，永远地离开了他最挚爱的亲人和京剧艺术。

　　张学津是京剧大师张君秋之子，自幼学戏，曾师从王少楼、陈少武学习老生。1961年正式拜京剧大师马连良为师，曾演出过《借东风》、《赵氏孤儿》、《清官册》、《甘露寺》等马派代表剧目。上世纪60年代，他成功地塑造了现代京剧《箭杆河边》的主人公老庆奎，名噪南北。“他的生命里只有京剧”“他是有德有义的艺术家”这是张学津去世后，同行、友人对其的评价，张老如果在天堂里能够听到，也足以安慰了，因为这是对一个演员最高的评价。

　　张学津一生经历坎坷，“文革”期间由于种种原因，他不得不离开自己最喜爱的京剧舞台。“文革”结束后，张学津的艺术生命力得到了释放，在舞台上焕发了耀人的光彩。他创排的《铁流东进》、《刑场上的婚礼》、《谭嗣同》等新剧目都有较高的艺术水准，他恢复演出的传统剧目如《四郎探母》，集余派、马派神韵于一身，颇受欢迎。

　　同行们说，平日在演出时，张学津从不讲究演出场地、观众层次，也不在乎报酬，都是全力付出。20年前，他曾因输血染病，脚肿到没法正常走路。可为了戏迷，硬是套上靴子，忍着剧痛演完《龙凤呈祥》。

　　虽然平时不太爱说话，但是一提到京剧，张学津就来了精神，他对待自己的徒弟也视如子侄，既十分严格也十分感性。据其徒弟穆雨回忆，“拜师的那天，由于环境条件不好，我和师父的拜师照拍得不理想，这是我的一个遗憾。一日，我们途经一家照相馆，我说起这个遗憾，师父二话没说，就说各自回家拿衣服，马上就拍！师父就是这样一个性情中人。”张学津教穆雨的第一出戏是《赵氏孤儿》，这是一出集马派艺术精华之大成的戏，难度很大。为了演示“跪搓”这一动作，张老不顾年事已高，在水泥地上亲自示范，徒弟拦着说：“师父啊，别亲自跪了，只要说一下就行了。”张学津却一瞪眼睛说：“我不跪？我不跪你能会啊？”

　　回顾张学津的艺术人生，他始终严格遵循着从王少楼、马连良两位先生那里体会到的京剧艺术真谛，始终坚持着自己对传统京剧艺术的理解，从不受外界的影响。在京剧的改革发展过程中，一度京剧舞台上有一种非常“时尚”的风气——“喊叫如雷”，面对这一现象，张学津曾幽默地说：“我听到这种唱法，常说这简直是发出了最后的吼声。我希望这一问题能快点扭转，不要真正变成了最后的吼声。”他认为“国粹传承任重道远，我们面对大师之言，只有努力向上向上”。

　　(本报记者 李静 撰写整理)

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  文章来源：中国文化报 2013年01月18日第8版
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